李清照前期诗词特点

李清照是我国宋代的著名女词人,被誉为婉约词之宗。她学识渊博,才华出众,工于,长于文赋,善作书画。她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境,而且,其所表...


  李清照是我国宋代的著名女词人,被誉为婉约词之宗。她学识渊博,才华出众,工于,长于文赋,善作书画。她的词不仅能使读者强烈地感受到真实、自然、感人的意境,而且,其所表现出的独特的艺术个性和词作魅力也在我国的史上留下了极为辉煌的一页,散发出耀眼的光彩。李清照词之所以给人以强烈的真实感,是由于词中的情感和生活都是她的亲身经历和亲身体验。她的词既然与她的生平和生活有着如此密切的联系和因果关系,那么,追寻她的生活轨迹以便更深刻地理解李词的艺术个性就是必不可少的了。因此,本文就以她的生活轨迹为线索,来探讨李词前期独特的词风创作。

  李清照前期人生得意,过着比较平静的生活,她沉浸在爱情和事业的幸福之中,其词里的人物多有浪漫之情,且乐观向上,热烈,所以在这段时期内李清照的词多以浪漫为基调,直抒胸臆,生机勃勃。

  李清照,自号易安居土,济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084年)。父亲李格非是当时著名的散文家,苏门“后四学土”之一,时任北宋后期礼部员外郎;母亲王氏,出身名门,亦善文。这样的书香门第之家无疑会给李清照以较高的天赋和极好的家庭熏陶,为她的文学创作之路奠定良好的基础。另外,她的家庭气氛也比较宽松开明,因而造就了她率真自然的性格和心灵,奠定了其独立自由的文学创作风格。李清照自幼聪慧,少女时代就已开始了她的文学创作生涯,并初步显露了过人的文学才华。

  前期的李清照是一个性格活泼开朗、无比热爱生活的女子。她不像一般的大家闺秀,把自己的生活圈子局限于闺房绣楼之内,而是常常走出重门,投入大自然的怀抱之中,寄情于山水,表现出她那蓬蓬勃勃的春春气息她在婚后的生活是幸福的。丈夫赵明诚是金石考据家,夫唱妇随,这时她的词风格很明丽,这首《如梦令》是这一个时期的代表作。“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。这首词写的是雨后与仆人的对话,作者在词中讲述了一个这样的事情。下了暴雨之后,小酌几杯,问仆人,外面的海棠怎么样了?仆人回答说,海棠没怎么样.她就告诉她说,你没去看,我知道,花凋谢了不少,应该是“绿肥红瘦”.这个意境是多么清幽啊,大家可以自己去揣摩一下。

  作者的用词也是很让人称道的,这“绿、红”两个字来代指叶子和花,把色彩也带了出来,实在是高明。李清照前期的词,大多数写生活的场景或片段,后期也有回忆从前生活的词。在另外的一首《如梦令》就记录了在溪亭游玩的场景。“常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.”李清照在这首词中,表现出一种游玩尽兴的快乐,这与她当时的生活是相称的.我们经常强调的是,写文章,写人物要符合其身份,那么这首词与她当时的处境、地位是非常相称的。

  至于词的内容,则没有太高的深度。这与后来的她对比非常鲜明。从这首词中我们可以清楚地看到李清照青年时代那活泼开朗的性格,集中地表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。她无拘无束,无忧无虑,像一颗自由的种子,健康地成长着。在她身上基本看不到什么封建闺犯、礼教枷锁的影子,而大自然的晚霞落日,绿水红莲、鸥鹭水鸟这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。又如《怨王孙》:“湖上风来波浩渺。秋已暮,红稀香少,水光山色与人亲,语不尽,无穷好。莲子已成荷叶老。表露洗,萍花汀草。眠沙鸥鹭不回顾,似也恨,人归早。”这首秋日湖上之作,写得笔致清丽,含情吐媚。它既没有无计可排遣的相思愁绪,也没有悲时伤世好辛苦的印记,通篇都洋溢着欢快的青春旋律。⑵李清照词中所表现的她早年的这种生活,虽然多少带有贵族少女的闲情逸致,但是,作品中洋溢着的蓬勃朝气和对大自然的由衷热爱跃然纸上,字里行间分明可以看到一个十七八岁的少女那无拘无束、天真烂漫淑女形象。她的这种淑女形象既不同于古代贵族少女眷恋湖光山色也不同于一般少女无聊地游山玩水,而是寄情于山水,托怀于自然。李清照这种淑女形象的形成和她良好的家庭背景以及她自身的文学修养是密不可分的,她虽然出身于名门望族,但她的生活情趣却不在声色犬马,生活理想却不是养尊处优,而是潜心写作,钻研学术,把诗词创作作为自己献身的事业。

  蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

  当她“蹴罢秋千”,慵整纤手,方觉一阵兴奋,不觉汗出,现在静下来,才觉“薄汗轻衣透”。“见客人来”,于是她“袜划金钗溜,和羞走”。这句“倚门回首,却把青梅嗅。”生动地描写了一位情窦初开的少女,见到生人,感到害羞,那“倚门”及“却把青梅嗅”等一系列的动作,使一个天真娇憨,活泼妩媚,好奇而又含情脉脉的少女形象活现在读者眼前。

  达到了出神入化,真实细腻的境地。这是一幅多么生动有趣的行乐图啊!图中那位天真活泼而又聪慧的少女,不就是李清照早年的自画像吗?你看她没有忧虑也没有烦恼,在天真活泼之中又带着几分顽皮羞涩。我们还可以从李清照另外几首早期词中进一步窥探到作者这一形象,例如《浣溪沙》中那个“绣面芙蓉一笑开,斜飞宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜”的多情少女;那个在《如梦令》中叫嚷“知否?知否?应是绿肥红瘦。”的率性女孩;还有那个唱着“水光山色与人亲,说不尽无穷好”(《怨王孙》)的快乐女孩;那个“争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭”(《如梦令》)的爽性女孩,这一幅幅生动的画面,无一不在显露她率真、率性、爽快而多情的个性!透过她的词,我们还可以得知她并不是一个一味贪玩、不知所静的女孩,她也会在“淡荡春光寒食天”(《浣溪沙》)里,做甜甜的梦;她还会“倚楼无语理瑶琴”(《烷溪沙》),独自一人默默地暗想心事。但这种沉默转眼即逝,很快就被新婚的欢愉替代“徽宗靖国元年(1101年),18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪。开始了人生旅途上最美好、最值得回味的一段岁月⑵。”李清照的丈夫赵明诚是宰相赵挺之之子,历任州郡行政长官。他们婚后的生活优裕,搜集了大量的书画金石,共同从事学术研究工作,著有《金石录》。在爱情的感召下,李清照文思泉涌,一首首佳作纷至沓来,她的诗词创作进入成熟期,并形成了情景相生,形神俱似,独特风格,富含幸福浪漫,情感线岁的少女,李清照结婚时性格不能说是完全成熟了。你看,她又现出了从前的活泼俏皮相:“卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看”(《减字木兰花》)。在另一首《渔家傲》中,我们也可以找到相似的情调:“雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻。香脸半开娇旖旎,当庭际,玉人浴出新妆洗。造化可能偏有意,故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁,莫辞醉,此花不与群花比。”燕尔新婚的时候,早晨她买得一枝特别新鲜的春花,“怕郎猜道,奴面不如花面好。云鬓斜簪。徒要教郎比并看。”这些以率真之笔,抒率真之情;不扭捏,这些词都很浪漫,向我们传达了一种轻松浪漫、和谐无忧、花好月圆的氛围。这个时期由于社会安定,家庭生活富足,加之个人心情舒畅,因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的,其词境也充满着乐趣。加上其细腻的笔法,景物和感情的交叉描绘,使得这个时期的李词个性鲜明,充满浪慢主义情怀。

  李清照的早期的词中,除了写生活的闲适外,也有写自己独守空闺的寂寞的.这里,就以这几首词来作一个说明。《念奴娇·春情》萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭。宠柳娇花寒食近,种种恼人天气。险韵诗成,扶头酒醒,别是闲滋味。征鸿过尽,万千心事难寄。楼上几日春寒,帘垂四面,玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉,不许愁人不起。清露晨流,新桐初引,多少游春意!日高烟敛,更看今日晴未?这首词写于明诚出仕之后,作者自己在闺房中独坐的情形。作词的人往往把会用周围的环境来反映自己的心情。李也不例外。你看前面的词,家里是多么的清幽,可到了这里,就成了“萧条庭院”,天气也成了“恼人天气”。而这个原因后面就给了出来,说是“征鸿过尽,万千心事难寄。”你看,后面的就是在写词人自己的感受和表现了。李清照的词,给人的感觉像清风,即使在写这种闺阁的旧题时,也是这样。

  你看下面这首醉花阴,是写夫妻分别的情形。《醉花阴》薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。黄花也就是菊花,分别的时候,常常赠菊花。我对这首词记忆最深的

  是最后一句,人比黄花瘦。我喜欢红楼梦,我读到黛玉葬花的时候,总想到这句,虽然跟这里情形不是一样。多情自古伤离别,是的,夫妻之间也是一样。我读过古诗十九首里《行行重行行》,那句“相去日已远,衣带日已缓”,还有柳永的词中“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,都是写思念情人的。李清照前期诗词

  蝶恋花》暖雨晴风初破冻,柳眼眉腮,已觉春心动。酒意诗情谁与共?泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝。山枕斜欹,枕损钗头风,独抱浓愁无好梦,夜阑犹剪灯花弄。

  绣幕芙蓉一笑开,斜偎宝鸭衬香腮,眼波才动被人猜,一面风情深有韵,半笺娇恨寄幽怀,月移花影约重来。

  一剪梅》红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。 花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。

  薄零浓云消永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把洒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。

  昨夜风疏雨骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

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