漱玉情深开到荼蘼—李清照三首艺术歌曲的分析

一集《漱玉词》,记录着李清照一生浪漫细腻的相思离愁与难割难舍的家国情怀。作为有千古第一才女之称的婉约派宋代词人,李清照将语尽而意不尽,意尽而情不尽的婉约词风发扬到了顶...


  一集《漱玉词》,记录着李清照一生浪漫细腻的相思离愁与难割难舍的家国情怀。作为有“千古第一才女”之称的婉约派宋代词人,李清照将“语尽而意不尽,意尽而情不尽”的婉约词风发扬到了顶峰。古往今来,艺术的创作离不开时代背景与社会环境的影响,也离不开家庭氛围与情感经历的浸染。生活在宋代南渡前后的李清照,与那个时代一起历经千帆,品尝了截然不同的人生况味,创作出风格迥异的诗词佳作。所谓“诗言志,歌咏言”,《如梦令·常记溪亭日暮》(《如梦令》)、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》(《月满西楼》)、《声声慢·寻寻觅觅》(《声声慢》)作为李清照不同时期的代表作品,浓缩着宋代江河日下的风雨动荡,也写就了她起伏飘摇的传奇一生。对于诗词创作,她强调“词别一家”,认为诗词不同,主张词应“协律”且“可歌”,要求词应带有节奏美、富有音乐性。因此,读漱玉词仿佛是听一支清丽隽永的小曲,柔中带伤也给人以温润典雅之感。很多学者认为,李清照的诗词不全然是伤春悲秋、抒发离愁与无望的悲情之作,其中不乏明媚烂漫的闺阁小令。但我却认为李清照笔尖所至的欢愉恰恰更是其内心所苦的真实映射。读清照,便是要用真心读真情。她的词篇,不仅是中国文学史上杰出的佳作,更是中国古代极为宝贵的音乐文化遗产。本文以《如梦令·常记溪亭日暮》(《如梦令》)、《一剪梅·红藕香残玉簞秋》《月满西楼》)、《声声慢·寻寻觅觅》(《声声慢》)为例,从作品的创作背景出发,着眼于作品的内容、形式与思想,通过反复的研究揣摩与深刻的理解剖析,再现创作意境,达到能够对这三首作品进行准确的音乐处理与情感表达的目的。并通过对其作品音乐性和歌唱性的深入研究,了解其中蕴含的音乐文化思想,最终落脚于对“古词今曲”的传承与发展,为更好的研习、演唱古典诗词作品提供有价值的思路和方法。

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