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李清照特长写词,早年曾写过一篇《词论》,提议词别是一家的说法,是宋代重要的词论。 李清照的词,具有女性独占的细致,这使她成为婉约派的代表。这位南北宋之交的词作大众,...


  

  李清照特长写词,早年曾写过一篇《词论》,提议词别是一家的说法,是宋代重要的词论。

  李清照的词,具有女性独占的细致,这使她成为婉约派的代表。这位南北宋之交的词作大众,其词的内容固然没有脱节恋爱与离愁别恨的古板范畴,但在南渡后,她的词更多地展现出对国度、人民和个体境遇的深沉悲伤。她的词对女性心里天下的严峻而深刻的描述,于含蓄细致中一洗以往词作的妩媚不实的氛围,给词坛带来狷介的意趣、淡远的情怀、空灵的意境,使她最终成为宋代词坛的卓越女作家。

  古板上对李清照词的研讨,都以赵宋南渡为界(1127年)分为前后两期,并在此基本上讨论李词品格的演变。后陈祖美师长在《李清照评传》中又提议了三期说,即赵明诚露台之遇前为第一期,从赵露台之遇到赵宋南渡为第二期,以后为第三期。但是无论是二期说依旧三期说,分期依据上都存在题目。笔者剖析了李清照的词作和生存履历,以及古人对李清照的研讨成就,以为李词应以赵明诚露台之遇为界分为前后两期,前后期词风既有很大的不同性,在某些方面又有前后融会的一律性。

  古板的二期说主要是创建在这样的立论基本上的,即以为李清照在前期处境优秀、伉俪相得,白璧微瑕的是夫妻小别,只是到了后期受到国破家亡之痛,作品才变得哀婉凄惨,并具有爱国主义和讽政色彩。这有悖真相,是对李清照词作的误解。李清照的词并非从南渡以后才变得凄切悲切。比如,她三十八岁时(1122年)所作的《蝶恋花》:

  这首词基调可谓凄入肝脾,哀感顽艳,较之易安居士南渡后的词作,此中悲凄并无不足,但按二期说,此词应归入前期。其他与此作同时的作品如《凤凰台上忆吹箫》、《念奴娇》、《声声慢》等作品内容都绝非是夫妻小别之作,此中并非少妇闲愁、伤春悲秋之情,而是透露出一种身陷绝境般的悲凄。假使将这些诗作归入前期,那么以哀婉凄惨作为分期准绳,显然就显得依据不敷。

  而陈祖美师长的三期说,显然依旧受了古板二期说的影响,它实质上是把前期又分为两期,这样的分期办法,依据也不敷。笔者以为,李词依据其词风的显然改变,可依赵明诚露台之遇为界分为两期,前期为内室少女少妇词,高兴、明快、偶然闲愁。后期因情变、弃乡、夫丧而转为凄冷悲切、愁情满怀的作品。从作品上来看,三十八岁前后所作的《蝶恋花》(泪湿罗衣脂粉满)、《声声慢》、《点绛唇》(寂寞深闺)、《念奴娇》,《凤凰台上忆吹箫》等词当为李词词风转变的分界。

  在研讨李清照词作的论文中,叙述李词前后期相异的许多,但看待其前后一律性则言之甚少。然而,固然李清照前后期词在品格上、情感上有了很大的改变,但是稍加剖析就不丑陋出此中有很多前后连贯的相似点。

  最终,李清照前后期词都具有情感剧烈豪爽的特点,然而表达这种情感的体例又不是产生似的呼叫招呼,而是很认真技能和形态的。如前期词《点绛唇》:

  蹴罢秋千,起来慵整,纤纤手,露浓花瘦,薄汗轻衣透。 见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

  这首小词,描述少女好奇而羞涩的情怀,情感质朴真挚,作者用溜、走、回首、嗅四个行为,把一个青春少女这种情怀维妙维肖地描摹出来。

  后期词情感则特别加倍豪爽,如《蝶恋花》词中四叠阳关,唱到千千遍句,阳关本只有三叠,然而作者面临丈夫的淡漠,为了挽留丈夫却唱出了四叠阳关,还要唱到千千遍,这种情绪是何等剧烈,而作者表达这种情感的形态又是如斯机灵。又如《武陵春》中只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁一句,写出了作者愁浓似海,不行估测,却又没有正面写愁,而用有形的舟载不动无形的愁来反衬愁的无限无尽。

  其次,李清照的词作敢于创新,这在她前后期词中都有很明晰的展现。比如,她的《如梦令.咏海棠》中知否,知否,应是绿肥红瘦一句,古人评曰:此词盖用其语粉饰,结句尤为委曲精工,蕴藉无限之意焉。可谓女流之蕴思者矣。知否二字叠得可味,绿肥红瘦创获自妇人,大奇。此词是易安十七岁时所作,而作品中已敢创造新语。到后期词中,创新之语更多。如《永遇乐》中夕阳熔金,暮云合璧句,《武陵春》中的结句等等。别的,她的名作《声声慢》,开头用了七对叠字,更是前无昔人,后无来者,韵味无限。

  李词中再有很多一脉相承、前后相继的器械。比如她擅用修辞手腕,拟人、比兴等在她的作品中频频出现。她的词根本上都谨守音律,用韵平坦,只有《声声慢》一词变平声韵为仄声韵,这是为了表达其遭夫冷弃的悲凄怨声。

  李清照前后期词在语言品格、意象、题材等方面有着很大的分歧,以下就从这几个方面讨论一下李词前后期的品格演变题目。

  李清照前期词语言崭新自然,高兴完满,偶然有闲愁粉饰。如小词《如梦令》: 常记溪亭日暮,沉迷不知归路,兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭.描述了一幅斜阳、碧水、青草、藕花、鸥鹭消息连合、相映成趣的美景。一群少女嬉戏回来,争渡,争渡,写出了少女的淘气,将人物其时的心思写得维妙维肖。

  前期这样的词作许多,再有如前引的《点绛唇》等。偶然与夫小别,相思成愁,也会写一些特别俊俏的思夫词如《一剪梅》、《满庭芳》、《玉楼春》等,此中最著名的是一首《醉花阴》

  尔后期词基调则以凄惨凄惨为主,此中愁苦与前期相比剧烈繁重了很多,如被冷香消新梦觉,不许愁人不起,永夜恹恹欢意可,空梦长安,认取长安道,只恐双溪舴艋舟,载不动很多愁,今朝憔悴,风鬟霜鬓,怕见夜间出去等句无不描摹出一个瘦弱、苍老、愁绪满怀的女人形象,她的名作《声声慢》:

  李清照前后期词的不同还表如今她对意象选取向的分歧。李清照词中用了酒这个意象,但是前后期词中的酒并不相似。前期有浓睡不用残酒、沉迷不知归路、未成沉迷意先融、酒意待消谁与共、东篱把酒薄暮后、酒后明皇倚太真等等,此中酒意,不是快乐的游兴诗意,便是闲处没趣散愁闲情。尔后期词则大大分歧,故里那里是,忘了除非醉、沉水卧时烧,香消酒未消、新来瘦,非干病酒,不是悲秋等等,此中酒意再无夙昔之高兴和兴致,而是充沛了愁情悲凄,词人借酒解愁,然而愁浓不行少顷止息。雪在李词中也用得较多,前后期取向同样是判然不同的,前期有雪消玉瘦,向人无穷依依,后期就有莫恨香消雪减,须给道归迹情留。前期年年雪里,后期倒是试灯有时思,踏雪没心思。可见词人是特别喜爱雪的。在北方,年年下雪,词人也年年踏雪赏雪,而住在南边后,雪比夙昔少了,可贵下一次,词人却也难以再提起游兴,只任它香消雪减去了。词人非不爱雪,只为愁情满怀,什么事都难提起兴致来了。取向上的分歧,从一个侧面反响出李前后期词情绪上的不同。

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