李清照的婉约诗词

李清照的婉约诗词_文学_高等教育_教育专区。胡林 李清照的婉约诗词 李清照(1084 年 3 月 13 日1155 年 5 月 12 日),号易安居士,汉族,齐 州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)...


  李清照的婉约诗词_文学_高等教育_教育专区。胡林 李清照的婉约诗词 李清照(1084 年 3 月 13 日—1155 年 5 月 12 日),号易安居士,汉族,齐 州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古 第一才

  胡林 李清照的婉约诗词 李清照(1084 年 3 月 13 日—1155 年 5 月 12 日),号易安居士,汉族,齐 州(今山东济南章丘)人。宋代(两宋之交)女词人,婉约词派代表,有“千古 第一才女”之称。李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家 学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少年便有诗名,才力华赡,逼近前 辈”(王灼《碧鸡漫志》),曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之(字 无咎)的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说,李清照“善属文,于诗尤工, 晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学 博,近代鲜伦”。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡,无愧于古之 作者”。李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是京都的 繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露头角, 写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》(昨夜雨疏风骤) 。此词一问世, 便轰动了整个京师, “当时文士莫不击节称赏,未有能道之者” (《尧山堂外纪》 卷五十四)。 李清照是婉约词人的代表, 其作品感情细腻真挚, 笔调轻灵秀逸, 风格明快, 抒情曲折幽深。早期代表作有《点绛唇》“蹴罢秋千”,《醉花阴》“薄雾浓云 愁永昼”, 《如梦令》 “常记溪亭日暮”等,都是名篇。如《醉花阴》写道: “莫 道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦”。比喻贴切巧妙,用语通俗清新,形象鲜明 生动,写出了独处的愁苦和思样的深切,词风婉约。本文将先从《声声慢》引入 浅议李清照的婉约词风, 然后谈婉约中的清真之美,婉约中的豪放三方面分析李 清照的婉约诗词。 寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两 盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐 更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! 这是李清照后期的代表作, 它通过残秋黄昏时分的生活感受抒写她国破、家 亡、夫死、流落的孤寂和悲痛。首先,开篇三句连用七组叠字,不仅句式创新出 奇,而且声情并茂,很有层次地刻画了词人的心态和情境。第一层是内心情感引 起的寻觅动作,生动地表现出词人的怅然若失,希望寻得某种慰藉的心理;第二 层既是环境气氛,又是心中感受;第三层进而直逼内心,写出内心深处最痛苦的 感情。此后,又分三层来抒写。首先是秋天天气不佳,冷热无常,令年老体弱之 人难于调养;其次,傍晚秋风更劲,几杯淡酒无法御寒,反而更增忧愁;其二, 此时偏又见到自北而南的燕子,引发她怀旧伤今的凄凉感慨。下片仍分三层,深 秋菊花残败,词人年迈,于花余人,都不堪采摘;日暮时分,本来就是度日如年, 最难煎熬,再加上雨打梧桐的凄迷景象,凄切声音,词人更难以承受了;最终直 逼出结句“这次第,怎一个愁字了得”,兼有感叹与反诘,可谓言有尽而愁无穷。 而这些融合着家国之变、时代沧桑的悲慨之曲,来自情挚意融的词人。植根于真 实生活的感受,是李清照坎坷生涯、悲剧人生、灾难时代的映现。 李清照一直被认为是婉约词派的重要作家。一曲“莫道不销魂, 帘卷西风, 人比黄花瘦” (《醉花阴》), 一首“此情无计可消除, 才下眉头, 却上心头” (《一剪梅》), 皆使人联想到一个整天愁泪相伴、哀哀怨怨、性格脆弱的闺中 弱女子形象。李清照的词的确有清新婉约、“儿女情长” 的一面,委婉的情思、 缠绵的情绪常在她的词作中萦绕, 不愧为婉约派的代表。但其作品更有率线 胡林 旷达的朗朗胸怀和坚毅、不羁的铮铮禀性, 这些词绵婉而不纤糜, 具有潜在的 英豪气。可以说, 李清照是从女性的视点去感知、体验人生和社会的, 以独特 的敏感和坎坷的经历将闺阁之情、家国之思、人生之慨熔铸于文字, 许多优秀 的诗词表现了其思想性格中那种“俯视巾帼, 压倒须眉”的豪放之气。诗人沈 培植就曾说: “易安倜傥有丈夫气, 乃闺阁中苏、辛、非秦、柳也。”(《菌阁 琐语》 )下面我们就从李清照的性格等方面来感受她作品中婉约中见豪放的风格。 李清照生活在南北宋之交, 宋代皇帝大多爱好诗文书画, 所以文学气氛 很浓, 有利于词人的成长。另外, 李清照的家庭对她的成长也很有利。父亲李 格非是一位博学多才之人, 而最为时人推许的是其文学才能。母亲是宋代状元 王拱臣的孙女, 也有较高的文化素养。文学艺术的熏陶, 又让李清照更能深切 细微地感知生活、体验美感, 对她文学素质的培养和个性心理的形成都有很大 的影响。 开明的家庭环境, 形成了李清照开朗活泼的个性, 她热爱大自然, 向 往无拘无束的生活。她不像一般的大家闺秀, 把自己的生活圈子局限于闺房绣 楼之内,而是常常走出重门深院, 投进大自然的怀抱之中,寄情于山水, 表现 出她蓬勃的青春气息。如写于十六七岁的《如梦令·尝记溪亭日暮》一词集中地 表现了她热爱自然、热爱生活的情怀。 尝记溪亭日暮, 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟, 误入藕花深处。 争渡, 争渡, 惊起一滩鸥鹭。 从这首词中我们可以清楚地看到李清照少女时代那活泼开朗的性格。 她无拘 无束, 无忧无虑, 像一颗自由的种子, 健康地成长着。在她身上基本看不到 什么封建闺范、礼教枷锁的影子, 而大自然的晚霞落日、绿水红莲、鸥鹭水鸟 这些有名的景物却在她的身上留下了天然的素朴与自由的印迹。 在这首词里, 我 们没有看到被伦理纲常教化出的谦卑敛恭, 相反, 女主人公身上充斥着叛逆精 神: 不但“沉醉”、“兴尽”, 还能“晚回”, 任由自己的性情, 尽情于自 然之中, 享受其绝妙的乐趣。这与一般意义上的女性言行是相违背的, 表现出 女性对自然、情感、人生独特的自我情结。而在《点绛唇·蹴罢秋千》中通过一 系列的富有特征的动作, 将一位千金小姐天真可爱而又有几分调皮的性格描绘 得栩栩如生、惟妙惟肖。 蹴罢秋千, 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦, 薄汗轻衣透。 见有人来, 袜刬金钗溜。 和羞走, 倚门回首, 却把青梅嗅。 这首词中所描写的少女完全没有那种“足不扬尘, 笑不露齿” 的封建礼教 束缚, 她活泼、调皮、聪颖, 怕来人见了自己的狼狈之态急忙回避, 却忙中 出错, 弄得袜刬金钗溜。虽略带羞涩却向往与异 性接触, 匆忙之中还不忘倚门回望, 完全真实地展现了少女的内心世界。这种 敢于真实地对自我本能欲望的大胆表达, 正体现了女词人对封建社会规范的叛 逆。 李清照是封建闺阁极少见的富有爱国激情的作家。她对国家的前途与命运十 分关心。与她刚健不羁的性格相关, 她的爱国激情又常常通过对英雄主义人生 观的坚决肯定和大声疾呼, 强烈地表现出来, 这就使她的爱国诗文具有一种雄 姿英发、刚劲飞腾的英雄气质和明朗及激越的情感色调。一首《夏日绝句》是她 这种思想与性格最核心的本质部分。 生当作人杰, 死亦为鬼雄。 2 胡林 至今思项羽, 不肯过江东。 李清照洞察她眼前那个浑浑噩噩、 一摊烂醉、 充满了庸碌萎琐气的官僚社会, 痛感要挽救民族危亡、抗击敌国, 就必须唤回英雄之魂, 扫荡市侩庸的哲学。 写下这首气势悲壮的《夏日绝句》, 通对末路英雄项羽的赞美和追思, 坚决地 表明自己的态度: 人活着, 就要活得出类拔萃、有声有色,谓之“人杰”; 人 死去, 就要死得壮烈英勇、可歌可泣、不失为“鬼雄”。显然, 诗人企图在那 个奴性弥漫、市侩钻营的污浊社会撒下一把英雄主义人生理想的火种, 以挽救 民族于危亡之中, 其用心之良苦, 其壮怀之激烈令人叹服。这首诗流传九百年 来, 脍炙人口于各代, 成为千古绝唱。除赞项羽之外, 李清照还通过咏史、 感怀等提及许多古代英雄人物, 对他们推崇备至。这是作者自身英雄气质的 写照, 更是她爱国激情的抒发。 清人王士祯说:“张南湖论词派有二:一日婉约,一日豪放。仆谓婉约以易 安为宗,豪放惟幼安称首,皆吾济南人,难乎为继矣。”李清照俨然为婉约词的 宗派大师。 婉约之美正是李清照词作的主要特点。这种婉约之美首先表现在词人 抒情表意的方式并非直露,而是通过花术意象含蓄表达。寄情于物,正是易安词 隽永含蓄之处。泉城济南尊奉李清照为藕花神,并为她建立了李清照纪念堂,李 清照对花术意象甚是钟爱, 有关学者曾粗略统计过,在李清照的词作中涉及咏梅 花的有 7 首。咏菊化的有 4 首,咏桂花的有 2 首,咏银杏的有 1 首。如果加上词 中涉及的芍药、芭蕉、藕花、海棠、梧桐等花木意象的 10 余首词篇,花木词作 在易安词巾超过半数。唐代诗人王昌龄曾说: “搜求于象,心入于境,神会于 物,因心而得。”咏物不是简单地描摹物象而是为了借象造境,归根结底是为了 表达心境。 江西社会科学院诗词研究会胡迎建先生说过“意象是一个个表意的典 型物象,是主观之象,是可以感知的,实在的,具体的。鲜活的意象,须诗人精 心营造,运用多种修辞手法,有情思寄托,有灵动之态。”李清照通过这些花木 咏物词,不仅曲尽事物的妙处,更是借此来反映自身心灵和情志。或表达闺怨相 思离别之情,或自述身世感伤时世,或倾吐晚境悲凉之伤。这种婉约的抒写性情 手法既切合女性特有的表达方式,又营造了一种委婉美妙的氛围。像《多丽》作 者以白菊为喻,表明自己禁受不了人世冷暖的变化及种种打击折磨。 小楼寒,夜长帘幕低垂。恨潇潇、无情风雨,夜来揉损琼肌。也不似、贵妃 醉脸,也不似、孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘傅粉,莫将比拟未新奇。细看取, 屈平陶令,风韵正相宜.微风起,清芬酝藉,不减酴醣。渐秋阑,雪清玉瘦, 向人无限依依。似愁凝,汉皋解佩,似泪洒,纨扇题诗。朗月清风,浓烟暗雨, 天教憔悴瘦芳姿。纵爱惜,不知从此,留得几多时。人情好,何须更忆,泽畔 东篱。 易安咏物词状写花木之语,多系喻己之词,处处透露着词人命运和情感的消息。 在这首词中,词人用了贵妃醉脸、韩令偷香、孙寿愁眉、徐娘傅粉、汉皋解佩等 典故,信息量大但不流于板滞, “李词正是善以典故、代字传情达意,高雅而 含蓄, ” 丰富了中国古典诗词的艺术手法, 从而精妙地赞颂了白菊的容颜、 风韵、 香味、气质、精神,寄托了词人的高洁心智和端庄的品格,委婉地表达了对腐败 污浊的社会风气的不满。 出现在李清照词作中的这些轻灵自然的花木意象,不论 是格高的红梅,还是韵远的黄菊,都体现着她的人格力量,给人一种洗尽铅华的 清新感觉。 “词以自然为尚, 自然者. 不雕琢, 不假借, 不著色相, 不落言诠也。 ” 易安词的清新自然更多归功于花木的参与。 词人表达心情抒写境遇, 不直抒胸臆, 而是借助于花木意象传达,如“人比黄花瘦”、“应是绿肥红瘦”很巧妙而又自 3 胡林 然地表达出来,体现了其词作婉约的特点。 李清照的愁情词大都是怀人念远的作品,主要写与丈夫的思念之情。这部分作品 写作的艺术体验来自于和丈夫赵明诚离别的生活体验, 艺术上有一种飘零憔悴的 婉约之美。 如 《醉仡阴· 薄雾浓云愁永昼》 抒写的是重阳佳节对丈夫的深切思念。 薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。 词的主题思想是表达对远人的思念,但自始至终并未直接说明这~点,只是平铺 直叙地写出周围的客观景物, 写出主人公在重阳佳节把酒东篱的活动。词人写愁 表达心情抒写境遇,不直抒胸臆,而是把内心的愁外化为薄雾浓云,通过自然物 象把愁具体化, 直观而深刻, 委婉含蓄, 更强调了无处派遣的愁绪。 元伊十珍 《琅 缳记》曾记载这样一段故事: “易安以蘑阳《醉花阴》词函致赵明诚。明诚叹 赏,自愧弗逮,务欲胜之。一切 i 身}客,忌食忘寝者 i 日夜,得五十阕,杂易安 作以示友人陆德夫。 德犬玩之再三, 日:‘只 i 句绝佳。 ’ 明诚诘之。 答日:‘莫 道不消魂, 帘卷两风, 人比黄花瘦。’正易安作也。”这首词之所以传诵小衰.可 以说主要源丁褴首词意象蕴藉, 委婉含蓄,词的最后三句也成为文学史上熠熠生 辉的千古绝唱。 总之, 李清照词作激越凄苦之情往往出于缠绵委婉之笔, 怆凉沉郁, 感人至深。 不愧为两宋词坛上婉约派的名家。 她的非凡的艺术成就和过人的才学奠定了自己 “直令须眉俯首”的崇高地位,对后世词作的发展产生很大的影响。 4

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