李清照骂起人来有多狠?且看她如何用一篇文章

宋朝被称为词的朝代,诞生了无数影响深远的伟大词人,诸如:柳永、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、晏几道、秦观、黄庭坚除此之外,还有一个不得不提的名字,那就是李清照。在才...


  宋朝被称为“词的朝代”,诞生了无数影响深远的伟大词人,诸如:柳永、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、晏几道、秦观、黄庭坚除此之外,还有一个不得不提的名字,那就是李清照。在才子辈出的两宋时期,李清照恰似那万绿丛中一点红,是唯一跻身其中的天才女词人。

  李清照不仅是宋朝著名女词人,同时也是公认的“千古第一才女”。诚然,李清照虽然生在了男尊女卑的古代,但她的确学富五车、才华横溢,尤以在婉约词上的成就最为卓著,丝毫不逊色于任何须眉浊物。自古以来,凡是卓尔不群者,大多恃才傲物,李清照也未能免俗,身为女子,她的狂傲,更甚男子。

  李清照曾写了一篇关于词的专论文章,题曰《词论》,寥寥不足千字,其中提到的宋朝词人有柳永、张先、宋祁、宋庠、沈唐、元绛、晁次、晏殊、欧阳修、苏轼、王安石、曾巩、晏几道、贺铸、秦观、黄庭坚,共16人,数量之巨、咖位之高,几乎涵盖了整个北宋词坛巨星。但是,这些被后世顶礼膜拜的宋词翘楚,竟然无一例外,被李清照批评了个遍。试举几例如下。

  “今宵酒醒何处,杨柳岸,晓风残月。”柳永用一首《雨霖铃》惊艳千古,他本人更是被奉为婉约词派的巅峰人物,是第一位对宋词进行全面革新的词人,时人赞曰:“凡有井水处,即能歌柳词。”可见其词作影响力之大。

  但是,李清照在词论中却说柳永的词“虽协音律,而词语尘下”,意思就是,柳永的词虽然唱出来好听,但都是些俗不可耐的淫词艳曲,终究是难登大雅之堂。

  晏殊的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,欧阳修的“庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数”,苏轼的“大江东去,浪淘尽,千古风流人物”,都是备受后世推崇的宋词名句,但在李清照看来,却只是些“句读不葺之诗尔,又往往不协音律”,意思就是,晏殊、欧阳修、苏轼这些人写的那些根本就不能算是词,毫无韵律之美,唱出来太难听。

  比起之前的柳永、苏轼等,李清照更加看不起王安石和曾巩的词,直言道:“王介甫、曾子固,文章似西汉,若作一小歌词,则人必绝倒,不可读也。”在李清照看来,柳永之词虽然流于低俗,苏轼之词虽然不协音律,但至少有可取之处,而王安石和曾巩的词,那简直让人笑掉大牙,根本没法读。

  秦少游的《鹊桥仙》堪称爱情词中的经典之作,其中“两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮”两句更是感染无数人的千古名句。但李清照在《词论》中却如是评价秦观之词:“秦即专主情致,而少故实。譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。”什么意思呢?就是说,秦观的词,虽然致力于婉约深情,却空洞没有实际内容,就好像穷人家的美女,即便长得漂亮打扮得也时尚,终究是骨子里缺少与生俱来的富贵气质。

  众所周知,李清照乃是名门闺秀,而秦观则是平民才子,但是,评价词作归评价词作,攻击人的出身就难免有些不合适了。

  在所有词人中,李清照对黄庭坚已经是最为嘴下留情了,但也是毫不犹豫给了差评:“黄即尚故实而多疵病,譬如良玉有瑕,价自减半矣。”意思就是,黄庭坚的词倒是内容充实,但小毛病太多了,就像一块有了瑕疵的美玉,价值自然大打折扣了。

  另外,李清照又批评张先、宋祁之词“有妙语而破碎”,不够浑成;批评贺铸之词“少典重”,不够深刻;批评晏几道“无铺叙”,太过直接总之,诸多前辈,没有她看得上眼的,言辞之激烈、贬低之彻底,鄙夷之明显,已然与唾骂无异。

  李清照的这篇《词论》,是中国两千多年的文学史上第一篇女性文学批评专文,其历史地位和历史影响都毋庸置疑、值得肯定。但与此同时,由于其中有颇多偏颇之见和对前辈大家的不敬之词,千百年来也备受诟病,被后世诸人称为“妄评”。

  那么,李清照为什么那么狂?为什么非要公然批评词坛泰斗?而且不是一个,是所有?笔者认为,除了她确实恃才傲物、自命不凡,认为自己的词作比前辈们更胜一筹,更重要的则是,她意在重塑词风、规范词体。

  《词论》之中,李清照开创性地提出了词“别是一家”之说,主张词应是区别于诗的独立存在。她认为,词作为用来演唱的歌词,必须具备音乐属性,必须讲求音律美感,必须以婉约为正宗。

  李清照的“妄评”,其本意不是在批评前辈,而是在举反例,目的是给出自己对词作要求的独到见解,即:高雅(以柳永为反例)、协乐(以晏殊、欧阳修、苏轼为反例)、浑成(以张先、宋祁为反例)、典重(以贺铸为反例)、铺叙(以晏几道为反例)、故实(以秦观为反例)

  李清照对宋词婉约派的贡献是有目共睹的,这不仅仅限于她的诸多传世佳作,更源于她重塑了词风、规范了词体。在李清照的引领下,婉约词逐渐走向了成熟和完美,这是我们不能忽视的。

  总之笔者认为,李清照其人狂则狂矣,但确有大才,《词论》其文妄则妄矣,也确有深意。

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