李清照的诗词的艺术特色

报名号:1078 姓名:吴中义 李清照词的艺术特色 吴中义 内容摘要: 几百年来, 李清照一直广受人们的关注, 主要是她在诗词方面有着突出的成就。 李清照的词格调高雅清丽,情感浓...


  报名号:1078 姓名:吴中义 李清照词的艺术特色 吴中义 内容摘要: 几百年来, 李清照一直广受人们的关注, 主要是她在诗词方面有着突出的成就。 李清照的词格调高雅清丽,情感浓烈真挚,个性鲜明突出,语言通俗清新。她擅长借 助日常细微的生活细节,传达复杂微妙的内心情感;她善于摄取富有特征性的语言、 动作、表情来表达人物的内在感情;善于汲取、琢炼新鲜活泼的民间口语、俚语,形 成晓畅雅致的语言风格, 读之令人回味无穷。 她的诗词讲求格律, 给人以音乐的美感。 他的词在中国古代文学史上独树一帜,自成一家,被称为“易安体”,李清照也因此 成为一代 “婉约词崇” “ 。 《云韵集》 卷十云: 两宋妇人能词不少者, 无出其右矣。 ” 关键词: 俚语 含蓄美 婉约词崇 易安体 1 李清照,自号易安居士,宋代杰出的文学家。她的词作,以其鲜明的个性风格和 神韵,被当世及后世以“体”名之,称为“易安体”。她在我国文学史上占有显著的地位, 她的词被推为“压倒须眉”、“词采第一”、“婉约词宗”,受到古今读者的称赏, 具有很高的艺术价值。探讨它的艺术特色,对我们继承文学遗产,繁荣文学创作,有 很大裨益。 一 词史上大量的作品都是写柔情密意,离愁别恨,相思苦衷。李清照作为大词家, 她的大多数作品亦是如此的, 千古流传的李清照词的主要内容正是离别相思和晚年愁 苦。但是作为抒情圣手的李清照,写来与前人迥然有别,自出新意。在艺术上有很多 成功的经验。 首先,李清照善于摄取富有特征性的语言、动作、表情来表达人物的内在感情。 《萍洲可谈》 “李清照多移艺, 说: 词尤婉丽, 往往出人意表。 所谓 ” “出人意表” , 就是指她善于捕捉形象,描写心理,能用轻巧新颖的手法写出别人难以写出的情景。 《如梦令〃昨夜雨疏风骤》这首词就是通过人物对话表现人物个性。粗心的卷帘侍女 对花的命运不关心,对风雨打打击后的海棠的变化无所察觉,当女主人询问时,便随 口回答:“海棠依旧。”但是女主人惜花如命,即使在睡梦中也在为海棠忧虑,早上 醒来第一件事就是问侍女,海棠花如何?对侍女的回答很不满意, “知否?知否?应 是绿肥红瘦。”既十分自然妥贴地表现了女主人对花草细心爱护惋惜焦灼的心情,也 是对粗心大意的侍女的轻微责备。 人物的外在动作是他的思想感情与心理的反映, 因此, 李清照词的抒情手段更多 的是表现抒情主人公的心理动态和行为动作。如《蝶恋花〃暖雨晴风初破冻》,这首 词上片写暖风解冻,叶芽舒展。春天来临的信息,使敏感的女词人情思荡漾,因而发 出“酒意诗情谁与共”的慨叹,表现了词人与丈夫离别独居的愁苦。下片连写三项动 作:斜奇 山枕、剪弄灯花、初试夹衫。穿上金缕线缝的春衣,更勾起为谁悦容的相 支 、 2 思之苦;因愁绪满怀,诗人无心赏花观柳,所以闷闷躺下,但是辗转反侧,竟磨损了 钗头凤;最后词人怕浓愁入睡做恶梦,因此索性起床剪灯把玩。旧传人们以灯花为喜 事的预兆, 所以通过剪灯花这一动作, 不仅表现了闺妇情意缠绵和受离愁煎熬的痛苦, 还有刻画了思妇盼望亲人归来喜事临门的心理, “独抱浓愁无好梦, 夜阑犹煎灯花弄” 被前人誉为“入神之句”。词人善于捕捉生活中的细节,把心灵深处的愁苦,化为具 体可感的形象,使读者能慢慢咀嚼,领略词人为离愁别苦的心境。这种以动作表现心 理的写法,虽不直接抒情,却句句含情,动作与情感互为表里,相辅相成,整个作品 的感情更加生动可感,使读者有更多的想象余地。曹植《美女篇》中“盛年处房室, 夜中起长叹”,写出了一个得不到佳偶的美女。两者相比,李清照词形象的鲜明性和 刻画感情的细腻性远胜曹植的《美女篇》。 用表情表现感情活动的,如《一剪梅》中“此情无计可消除,才下眉头,却上心 头”,描摹女词人与初婚未久的丈夫分别,独居思念之苦。前人已指出句子是脱胎于 范希文:“都来此事,眉间心上,无计相回避”。但是与前人相比,李词在艺术上确 是向前发展了。 “才下眉头, 却上心头” 不仅写得工整, 语言极为自然, “才下” 而且 与“却上”相连,将相思无计消除的心理状态表现得逼真极了。 李清照不仅善于具体地运用了人物的语言、动作、表情来抒情,而且还善于创造 生动鲜明的形象来揭示蕴藏的内心世界,表达感情。如《醉花阴》: 这首词, 不仅一再渲染重阳之夜的思乡活动, 而且抓住了主人公因思念而消瘦这 一特点,创造了“人比黄花瘦”这一形象,一个“瘦”字含有多少相思和幽怨!作者 在这里以物比人, 寄幽细凄清之情于菊花的清高雅致的清瘦形象与词人的风度形象和 谐一致,塑造了词人黯然神伤的憔悴形象。让读者联想到“瘦可怜,袅娜细腰的美人 倩姿。”这一全新形象塑造,生动地表现了抒情女主人销魂荡魄的相思之苦。 又如在《凤凰台上忆吹箫》一词中所塑造的凝眸楼头望归舟的思妇形象, “唯有 楼前流水,应念我终日凝眸处。凝眸处,从今更添,一段新愁。”女主人的痴情委婉 3 孤寂深沉都从这一生动的形象中表现出来。 在李清照的词作中,景物往往涂上感情的色彩。“水光山色与人亲,说不尽,无 穷好。”“眠沙鸥鹭不回头,似也恨,人归早。”作者不正面说我与山水亲,而运用 拟人化的手法, 把自己的强烈感情赋予山水, 使景物人格化, 物我得到了更好的融合。 这与李白《独坐敬亭山》“相看两不厌,只有敬亭山 ”的佳句相似,都是通过拟人 化的手法,表现自然景物的美丽和诗人热爱自然的感情,物我交融,主客观统一,意 味深长,耐人寻味。 李清照还善于化虚为实,将心灵深处抽象的无形的感情形象化、具体化。例如抒 发愁情时,她把它写得有长度:“从今更添一段新愁”;有浓度:“更谁家横笛,吹 动浓愁”;有形体:“柔肠一寸愁千缕”;有重量:“只恐双溪舴艋舟,载不动许多 愁。”李清照用准确的语言,将愁进行生动的描写,就使得人类的感情变得具体可感 了。 李清照还特别善于使用白描的手法描绘画面,传达感情,不仅通俗易懂,而且真 切自然。如《临江仙》,这首词写客居的寂寞。柳梢梅萼的春天的消息,亦徒增“人 客建康城”的感慨,当年感月吟风,而今老去寂寞,甚至试灯和踏雪也无心情。下片 直抒衷肠,却形象自然,读之潸然泪下。 铺叙也是李清照经常运用的手法。 慢词确实需要铺叙, 但慢词的铺叙应该有丰富 的形象,才能充分地表现作者的感情。李清照的慢词,便具有这种特点。如咏白菊的 《多丽》篇就是大量用典和铺叙手法写成的典型。铺叙和抒情融为一体,是十分成功 的佳作,词中这样描写白菊:“也不似贵妃醉脸,也不似孙寿愁眉。韩令偷香,徐娘 傅粉,莫拟未新奇。细看取,屈平陶令,风韵正相宜。”这也不像,那也不像,白菊 花像什么呢?噢,原来像屈原,像陶渊明。词人用博喻的手法来描写白菊花,而且在 逐个否定中给以掘深。屈平、陶令之比新颖别致,词人不从外表比,而且从内在气质 上把白菊与隐逸的高士划上等号, 并寄托了词人的爱好和情操。 其它诸如 《声声慢》 、 4 《永遇乐》等这些代表李清照艺术风格的著名长调,也都采用 铺叙的手法。以铺叙 的手法刻画抒情主人公的心理动态和行为动作, 以达到抒情的目的, 重在叙写抒情人 物,这就是李清照词的铺叙的特点。 总之, 作为一个抒情大家, 李清照创造性地运用了多样化的抒情手段来抒发描绘 感情,塑造抒情主人公的形象。 二 诗词讲求格律, 必须具有音乐美。 其语言是很难驾驭的, 李清照却以惊人的才华, 驾轻就熟地创造明白如话,清新流畅的诗歌语言,在宋词中别具一格,大放异彩。 李清照词从字面上看并不深奥,绝无晦涩难懂之嫌,大多数还是浅显的,但由于 词人的精心选择、提炼,使这些语言通俗而雅致,常见而新鲜。主要表现在以下几个 方面: 首先,词人吸收了民间新鲜活泼的口语。如: 休休!这回去也,千万遍阳关,也侧难留。(《凤凰台上忆吹箫》) 一枝折得,人间天上,没个人堪奇。(《孤雁儿》) 这些常话犹如说话, 表面看来平淡无奇, 可是蕴含深厚。 大胆地把 “也侧” “没 、 个人”、“不许“等等这些在当时看来粗俗的字眼写进词里,以浅俗之言,发清新之 意。创造性地把正统文人鄙视的民间口语运用到词作中,达到了推陈出新,化俗为雅 的目的。其语言似拙实巧,情味隽永。因此,人们称李清照是词的本色行当第一。 其次, 李清照词的语言锤炼而不见痕迹, 工妙却出于自然。 李清照的词明白如话, 决不是直接口语所能达到的。 是经过精心加工提炼的。 锤炼而不见痕迹的典型的例子, 首推《声声慢》一词中叠字的运用。在一首词中运用了这么多叠字,而又全无斧凿的 痕迹,不禁令人叹止,所以引起前人的一致赞美。有的称许“《声声慢》一词顿挫凄 绝,二阕十余个叠字,而气机流动,前无古人,后无来者,可为词家叠字之法。” 李清照词锤炼语言也表现在用典上, 李词中不少语言是从前人的诗词中变化而来 5 的。可贵的是她用典那样自然妥贴,始终保持李词明白易懂的语言风格,从不用生僻 难懂的典,即使读者不知出典,也能了解词意。 其三,李清照提炼文学语言的成功,还表现在创造了新颖的文学词汇。当传统的 形容词不能充分表现事物的某种性质时, 李清照善于从生活中自铸新语来生动描绘事 物。如“宠柳娇花”、“帘卷西风”、“绿肥红瘦”等。确实李清照的炼字炼句,正 是“大巧谢雕琢” (陆游语) “一语天然万古新, ; 豪华落尽见真淳” (元好问语), 雅俗共赏,浑如天成。 李清照具有高超的驾驭语言的能力, 她在遣词造句。 锤炼语言上不仅具有一般作 家的准确生动、形象的特点,而且有自己独特的艺术光彩,女词人善于捕捉心中特有 的感受,创造出新颖别致,语意统一,声情并茂,音韵和谐,明白如话,平易通俗的 文学语言。 三 从李清照词的题材、内容以及表现方法的总体看,李清照应属婉约派。清代王士 桢说过,“婉约以易安之宗”,由此可见,李清照是婉约派之首。李清照作为文学史 上有名的词家具有鲜明的个性, 如果我们再作深一步的研究。 就会发现婉约只是李清 照与其他婉约派词人风格的共性,清新含蓄才是其个性。 李词清新表现在内容上, 李清照舍弃庸俗肤浅的描写, 而代之以真情实感的抒发 和对事物的深细体会, 而且善于运用多种多样的艺术手段表现这种真挚的感情。 李词 清新表现在语言上是锤炼了明白如话的诗歌语言。 李清照扫除陈陈相因的用滥了的珠 翠、脂、粉等字眼,代之以生动活泼的民间口语,至今读来还是非常新鲜的,创造了 全新的文学语言,浅显易懂,而又朴素淡雅,与浓艳香丽的花间词风截然不同,使读 者耳目为之一新。欣赏李清照的词,犹如与一个熟识的老朋友谈话,在听她出自内心 的倾诉。李词的名句是平淡已极的,但恰是这些名句,感人肺腑,给人以清新自然的 鲜明印象。 6 含蓄是中国古典文学艺术特点, 特别是古典诗歌的特点, 而李词充分体现了这种 美学要求,所谓~“含蓄”的实质是“含蓄而蓄实”。李词正是虚与实的统一,既有 客观的实在性,又有主现的虚灵性与朦胧性。她的词,既有赖于作者“用意十分,下 语三分” 的艺术概括, 还有赖于 “览者会其意” 凭借自己审美经验, , 去联想和想象, 以体味词的意蕴。 寄寓性是李词含蓄美的显著特征。 李词总是描绘生动的形象, 将自己的情感寄寓 在文学形象之中, 她或赋景物以情感, 或是使情感自然地从人物的神态动作中自然流 露出来。 曲折性是李词含蓄美的又一特征,李清照铺叙细描,曲折回荡。所谓“尺幅之间 藏着无数曲折”,在委婉的表现形式中,压缩着词人感情的热流。 最后必须提及的一点,李词的含蓄美的妙处是适度性。它用言意外,味外味隐而 露,曲而直,李清照在那些含蓄美的词篇中,或者赋予暗示性,或者在作者含蓄地形 象描写的同时,直言自己的愁苦,使读者便于了解。 总之, 李词通过自然素雅的文字语言所创造的优美的艺术形象, 使广大的读者体 会到真挚的人类感情和含蓄不尽的诗意,其清新含蓄的艺术风格产生巨大的艺术魅 力。李清照以其艺术风格在文学史上占有重要地位:“《云韵集》卷十云:两宋妇人 能词不少者,无出其右矣。” 参考书目: 1、《李清照》 2、《李清照研究论文选》 3、《唐宋词风格论》 7 4、《古代文学探讨集》 5、《李清照研究丛篇》 6、《康震评说李清照》 8

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