李清照朱淑真诗词意境的相同点

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  李清照朱淑真诗词意境的相同点_文学_高等教育_教育专区。作家杂志 Write r Ma ga zine 2008 No.8 李清照朱淑真诗词意境的相同点 古典文学新探 刘健萍 在中国文学史上, 诗词一直是人 们欣赏推崇的精彩华章, 其中宋词的 浩瀚里我

  作家杂志 Write r Ma ga zine 2008 No.8 李清照朱淑真诗词意境的相同点 古典文学新探 刘健萍 在中国文学史上, 诗词一直是人 们欣赏推崇的精彩华章, 其中宋词的 浩瀚里我们不能忽略那颗奇异的明 珠: 女性文学。女性以她们细腻独到的 视角, 朴实而又耐人寻味的文字, 抒写 她们丰富隽秀的内心世界, 独树一帜, 让人玩味不已。任何事物都有它的共 性, 李清照和朱淑真, 从她们的作品 里, 我们可以试着解读宋代女性词人 的创作风格。 二人所用皆为常用意象 李清照、朱淑真二人和大多数的 诗人一样, 都善于从四季景物中找到 自身情感的代言物, 从而将自己的情 感微动, 参照景物的变化, 以古老的意 象付诸笔端, 从而不但使作品具有诗 意和形象性, 而且情感的表达更鲜明 突出, 细腻入微。他们都是从四季景色 变化的不同来渲染自己对人、对事感 情的流露, 使自己的诗辞达到人景情 《鹧 鸪 天》、《江 城 子·赏 春》等 作 , 都 将 摘要 芳草意象纳入其中。 宋代是词文化极尽张扬的时期。 凄 凉 悲 伤 的 梧 桐 。 白 居 易 《长 恨 其 中 更 难 得 的 是 涌 现 了 几 位 优 秀 的 女 歌》中 , 春 风 桃 李 花 开 日 , 秋 雨 梧 桐 叶 性 作 家 , 李清 照 、朱 淑 真 应 该 是 其 中 佼 落 时 。 李 清 照《声 声 慢》:“ 梧 桐 更 兼 细 佼者。她们撷取生活中常见的意象, 用 雨, 到黄昏, 点点滴滴。这次第, 怎一个 女性 特 有 的 细 腻 来 观 察 抒 写 自 己 对 于 愁字了得? ”“寒日萧萧上锁窗, 梧桐应 生活 和 爱 情 的 思 考 和 幽 怨 , 展 现 了 当 恨 夜 来 霜 ”, 朱 淑 真《秋 夜》、《菩 萨 蛮》 时社会女性在生活中的真实面貌。 等都有梧桐的身影。 关键词: 李清照 朱淑真 意向比较 意 不屈不挠、高洁的梅花。李清照 象 愁苦 爱情 《清 平 乐》: 缱 绻 临 歧 嘱 咐 , 来 年 早 到 梅 中图分类号: I206.2 文献标识码: A 梢 。 ”“ 年 年 雪 里 , 常 插 梅 花 醉 ”《清 平 乐》; 朱 淑 真《长 相 思 令》中 亦 有 梅 的 风 的合一的境界, 反映出古代女人在社 姿。 会中扮演的不同角色的一种真实的写 在李清照和朱淑真的词作中, 都 照。 将 梅 花 、菊 花 、梧 桐 、小 舟 等 常 见 的 意 凄婉离恨、生生不息。乐府诗有 象反复使用, 艺术地体现了作者细致 云:“ 青 青 河 边 草 , 绵 绵 思 远 道 。 ”李 清 微 妙 的 真 情 实 感 。 也 从 侧 面 反 映 出 两 照 一 曲《点 绛 唇》则 以“ 连 天 衰 草 ”渲 染 个 人 的 感 情 , 将 情 感 寄 托 于 实 物 描 写 了离愁别绪之浓重。朱淑真的《膏雨》、 之 中 , 真 可 谓 是 情 景 交 织 , 物 物 有 情 , 终导致了婚姻关系的破裂。兄弟从当 级腐朽的行为, 其特点是对中正 时, 会领略到诗中独特的审美意义。 时一个普通男性的角度出发看这个问 平和的夫妻正常生活充满期待与渴 世界上没有一成不变的爱情, 所 题, 认为一个男人的出轨行为没有什 望。 谓 海 枯 石 烂 、天 长 地 久 的 爱 情 , 不 过 是 么好谴责的, 认为姐姐的反抗未免太 另外一种 则是 与 礼 相异 端 的 诗 恋爱中的人们美好的愿望。爱情特别 小题大做了, 因此发出了不以为然的 篇, 几乎不受礼的制约与影响, 它们充 是婚姻, 是社会生活的产物, 没有脱离 讥笑。 满 乡 野 气 息 , 显 露 出 浓 厚 的 野 性 色 彩 : 社 会 生 活 的 爱 情 。“ 我 ”的 被 遗 弃 当 然 因 此 ,“ 我 ”回 到 娘 家 以 后 , 不 仅 没 即 有 真 性 情 的 率 真 、大 胆 的 表 达 。《诗 令 人 扼 腕 痛 惜 , 但 是 , 这 并 不 能 成 为 证 有 从 亲 人 那 里 得 到 任 何 同 情 和 安 慰 , 经》 弃 妇 诗 生 动 再 现 了 先 秦 时 代 部 分 明 氓 是 一 个 爱 情 骗 子 的 证 据 。 如 果 把 反 而 受 到 兄 弟 的 讥 笑 。 女 主 人 公 被 遗 妇 女 不 幸 见 弃 的 社 会 现 实 。《诗 经·卫 氓 理 解 为 爱 情 骗 子 ,《氓》 这 篇 作 品 的 弃 决 不 是 一 个 偶 然 事 件 , 也 不 是 个 别 风·氓》塑 造 了 一 个 蕴 涵 着 中 国 文 化 意 意 义 就 大 打 折 扣 了 。 正 因 为“ 我 ”和 氓 现象, 它是一种社会制度的产物。《氓》 味 的 弃 妇, 她 的 怨 而 不 怒 正 与 儒 家 诗 是 真 正 的 自 由 恋 爱 , 正 因 为“ 我 ”和 氓 之所以成为文学史上最有名的一首弃 教的温柔敦厚相吻合, 同时也奠定了 是在爱情的基础上走进婚姻殿堂, 婚 妇 诗 , 其 关 键 就 在 于 通 过 这 两 个 鲜 明 后 世 中 国 弃 妇 的 基 调 。 女 主 人 公“ 我 ” 姻 的 破 裂 才 具 有 真 正 的 悲 剧 意 义 , 才 的 人 物 形 象 的 刻 画 , 通 过 一 出 典 型 的 追 求 自 由 恋 爱 自 主 婚 姻 终 遭 遗 弃 的 悲 真正发人深省, 具有震撼效果。这才是 爱 情 婚 姻 悲 剧 , 深 刻 地 批 判 了 当 时 不 剧 , 说 明 作 者 的 主 观 目 的 在 于“ 情 鉴 ”, 《氓》流 传 至 今 仍 然 深 深 打 动 读 者 内 心 合理的婚姻制度和社会制度。 客 观 上 塑 造 了 痴 情 女 子“ 我 ”的 动 人 形 的真正原因。 《诗 经》是 我 国 结 集 最 早 的 一 部 歌 象, 并且构建了始乱终弃的悲剧模式。 集 。《诗 经》中 的 婚 恋 诗 是 我 国 爱 情 文 唐传 奇 名 篇《莺 莺 传》和《霍 小 玉 传》创 参考文献: 学的源头。尽管历代各家对这类诗歌 造性地继承了这一悲剧模式, 并加入 [1] 钱 钟 书 :《管 锥 编》, 中 华 书 局 , 的 称 谓 不 尽 相 同( 如 恋 诗 婚 歌 、情 歌 、 了 丰 富 的 时 代 色 彩 , 成 功 地 塑 造 了 崔 1986 年。 爱 情 诗) , 至 今 依 然 众 说 纷 纭 。《诗 经》 莺莺、霍小玉两位女性形象。《氓》可以 [2] 恩 格 斯 :《家 庭 、私 有 制 和 国 家 中 的 婚 恋 诗 记 录 着 两 种 不 同 文 化 意 义 说 是 中 国 古 代 文 学 创 作 传 统 题 材 “ 始 的 起 源》,《马 克 思 恩 格 斯 全 集》( 第 二 上 的 婚 恋 现 象 。 一 种 是 与 当 时 作 为 社 乱 终 弃 ” 的 悲 剧 模 式 的 先 声 , 开 创 了 十一卷) , 人民出版社, 1965 年。 会 生 活 总 规 范 的“ 礼 ”相 关 的 诗 篇 : 既 “ 痴 心 女 子 负 心 汉 ” 的 叙 事 结 构 模 式 , 有“发 乎 情 而 止 乎 礼 ”的 爱 慕 ; 有“ 夫 妇 并 在 诗 中 交 替 地 使 用 了 两 种 叙 事 视 作者简介: 王立群, 女, 1971—, 山 有义 ”的 和 谐 的 夫 妻 生 活 ; 有 因 夫 权 渐 角 : 第 一 人 称 叙 述 者“ 我 ”追 忆 往 事 的 东 人 , 博 士 , 讲 师 , 研 究 方 向 : 中 外 文 化 盛 而 产 生 的 弃 妇 悲 歌 ; 有《诗 经》时 代 视 角 和 被 追 忆 的“ 我 ”正 在 经 历 事 件 的 与 文 学 交 流 研 究 , 工 作 单 位 : 北 京 科 技 的婚典仪礼和程序; 同时还有贵族阶 视角。当我们关注其独特的叙事时序 大学文法学院。 128 古典文学新探 Write r Ma ga zine 2008 No.8 作家杂志 入木三分。 碧, 撩乱寸心天一涯。” 所用意象集中在愁苦类: 李清照 以酒写愁是二人的最爱。 是 宋 代 词 人 中 集“ 愁 ”之 大 成 者 。 她 的 李清照现存 45 首(王 仲 闻《李 清 照 词 作中 , 言“ 愁 ”最 多 , 其“ 愁 ”也 最 有 份 集 校 注》, 不 含 存 疑 作)词 , 与 酒 有 关 的 量, 最具力度和魅力。朱淑线 首。如《如梦令》:“浓睡不消残 诗 歌 和 绵 绵 的 愁 情 连 在 一 起 , 传 达 人 酒 ”,“ 沉 醉 不 知 归 路 , 兴 尽 晚 回 舟 , 误 生 苦 短 、命 运 尤 常 的 感 伤 与 哀 愁 。 入 藕 花 深 处 ”;《醉 花 阴》:“ 东 篱 把 酒 黄 那 么 李 朱 二 人 到 底 是 如 何 写 愁 的 昏 后 , 有 暗 香 盈 袖 ”;《好 事 近》:“ 酒 阑 呢 ? 本 文 在 此 以 春 、水 、酒 等 意 象 为 载 歌罢玉樽空, 青缸暗明灭”。 体言说。 李清照以酒来表现离愁别绪的作 二人都善于以春写愁 品 更 多 一 些 。 仅《漱 玉 词》第 一 集 里 就 在 古 代 诗 词 中“ 春 ”是 个 涵 义 广 延 有 15 篇作品写到了酒。酒也是她使用 的词。自然界的春天以其暖洋洋的气 频率最高的意象。纵观李清照以酒为 候, 取代了冬日的严寒, 唤醒了万物。 意象的作品, 大体有三类: 一类是表现 例 如 李 清 照 《蝶 恋 花·送 春》:“ 楼 外 垂 离 愁 别 绪 的 , 如《醉 花 阴》: 薄 雾 浓 云 愁 杨千万缕, 欲系青春, 少住春还去, 犹 永昼, 瑞脑消金兽。佳节又重阳, 玉枕 自风前飘柳絮, 随春且看归何处。绿满 纱 橱 , 半 夜 凉 初 透 。 东 篱 把 酒 黄 昏 后 , 山川闻杜宇, 便作无情, 莫也愁人苦。 有暗香盈袖。莫道不消魂, 帘卷西风, 把酒送春春不语, 黄昏却下潇潇雨。” 人比黄花瘦。一类是表现闲情逸致的 这 首 惜 春 词 正 面 抒 发 对 春 的 眷 恋 之 情 趣 和 乐 观 潇 洒 的 人 生 态 度 的 , 像《如 情 , 言 语 之 间 直 接 描 绘 暮 春 的 景 致 , 抒 梦 令》, 其 豪 放 和 爱 好 大 自 然 的 志 趣 在 发伤春感怀。在黄昏里潇潇的落起雨 这为数不多的酒意象的作品中展现得 来, 更让人觉得意境深沉清幽, 委婉含 淋漓尽致; 还有一类表现爱情甜蜜的, 蓄, 缠 绵 徘 恻 。 词 人 将 春 、柳 、酒 、雨 多 词 人 与 丈 夫 饮 酒 赏 花 , 携 手 出 游 之 作 , 个 示 愁 意 象 连 贯 使 用 , 使 整 首 词 自 始 这 里 酒 成 了 美 妙 人 生 的 象 征 , 如《庆 清 至 终 流 淌 着 一 股 连 绵 不 绝 的 愁 思 , 读 朝 慢》: …… 东 城 边 , 南 陌 上 , 正 日 烘 池 来不觉黯然神伤。 馆, 竞走香轮。绮筵散日, 谁人可继芳 朱淑真也善写春。据统计, 在朱淑 尘 ? 更 好 明 光 宫 殿 , 几 枝 先 近 日 边 匀 , 真二 十 多 首 词 中 出 现 的“ 春 ”便 有 十 七 金尊倒, 拚了尽烛, 不管黄昏。 处 。《江 城 子·赏 春》中 写 道 :“ 斜 风 细 雨 朱淑真也曾把酒写愁, 但与李清 作春寒。对尊前, 忆前欢, 曾把梨花, 寂 照稍有不同。她 25 篇作品中有 3 篇涉 寞 泪 阑 干 。 芳 草 断 烟 南 浦 路 , 和 别 泪 , 及酒。仅从数量来看, 她以酒写愁的作 看青山。昨宵结得梦因缘。水云间, 俏 品不算多。而且, 她的愁也和李清照不 无言。争奈醒来, 愁恨又依然。辗转袅 同 , 她 的 愁 不 是 与 夫 君 暂 时 的 离 别 之 绸空懊恼, 天易见, 见伊难。”词中写斜 愁 , 而 是 再 也 不 能 与 心 悦 之 人 共 守 的 风细 雨 的 春 寒 , 写 梨 花 尽 落 的 寂 寞 , 在 离 苦 , 因 此 这 种“ 愁 ”是 痛 心 疾 首 的 , 生 伤 春 景 象 中 注 入 主 人 翁 忆 别 思 恋 的 痴 离 死 别 的 , 是 无 以 解 救 之 愁 。“ 酒 从 别 情 和 相 见 无 望 的“ 懊 恼 ”, 读 之 哀 婉 动 后疏, 泪向愁中尽。”《( 生查子》)以酒消 人 。 起 调 词 人 就 借 写 景 营 造 出 一 种 迷 愁 不 去 , 以 泪 洗 愁 不 能 尽 。“ 不 见 去 年 蒙、灰 黯 、凄 凉 的 气 氛 : 初 春 时 节 , 斜 风 人, 泪湿春衫袖。”《( 元夕》)等等。 阵阵, 微雨横飞, 寒意袭人, 它给人的 李清照朱淑真没有离开爱情类意 感觉本来就是抑郁沉闷的, 更何况对 象。 愁思郁积的女子呢? 春寒禁受不住, 春 通读李清照和朱淑真的诗词, 爱 愁又无法排遣, 无奈之下词人也只能 情的痕迹或深或浅又确乎驱之不尽、 举酒驱寒, 聊以解忧了。 挥之不去, 并且她们在作品中所表现 二人都喜欢以水写愁 的爱情更为纯粹, 意象更为真切, 艺术 李清照和朱淑真借水抒情, 道出 形象更富感染力, 也更为深入人心。 了内心绵绵情愫以及无限惆怅。李清 朱淑真对爱情的描写是细腻动人 照《怨 王 孙》: 湖 上 风 来 波 浩 渺 , 秋 已 的。作为深闺中的女性, 朱淑真对爱情 暮 、红 稀 香 少 。 水 光 山 色 与 人 亲 , 说 不 的 理 解 多 半 来 自 于 书 中 , 也 即 前 人 的 尽、无穷好。莲子已成荷叶老, 青露洗、 词中。因而所写的词珠圆玉润, 写景写 苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头, 似也恨、 情细致入微, 另一方面也留有了大量 人归早。 化用前人名句乃至场景的迹象。例如 朱 淑 真 也 常 常 以 水 写 愁 , 在《暮 春 “ 春 巷 夭 桃 吐 绛 英, 春 衣 初 试 薄 罗 轻 。 有 感》中 , 那 一 江 春 水 寄 寓 了 她 伤 春 悲 风和烟暖燕巢成。小院湘帘闲不卷, 曲 秋 的 无 限 思 友 之 情 ,“ 倦 对 飘 零 满 径 房朱户闷长扁。恼人光景又清明。”《( 浣 花 , 静 闻 春 水 闹 鸣 蛙 。 故 人 何 处 草 空 溪沙·清明》)其情境 就 是从 苏 轼 的词 中 化出。又如“巧云妆晚, 西风罢署, 小雨 翻空月堕。牵牛织女几经秋, 尚多少, 离肠恨泪。微凉入袂, 幽欢生座, 天上 人间满意。如何暮暮与朝朝, 更改却, 年年岁岁。”《( 鹊桥仙·七夕》)完全化用 秦观的同题名作, 将自己对相思的体 会糅到词中, 写出了自己内心感受。 至于李清照, 我们也要看到其父 李格非在文风、人品方面的特点和其 夫赵明诚与她之间的情感是影响她个 性心理的主要因素。齐鲁文化中儒家 积 极 进 取 的 精 神 , 人 民 真 率 、大 胆 、好 强的个性都深刻影响着李清照的心理 形 成 。她 个 性 开 朗 、豪 放 的 一 面 主 要 体 现在她少女时代的青春活力以及她大 胆炽热的爱情告白; 还有就是咏花词 表现出其超卓的人格以及饮酒词表现 其率性洒脱。另外就是个性心理的另 一面是多愁善感。 李清照亦有对红颜易逝的无限伤 感。最具代表性的该是《如梦令》: 昨夜 雨疏风骤, 浓睡不消残酒。试问卷帘 人, 却道海棠依旧。知否, 知否? 应是绿 肥 红 瘦 。 ”表 现 出 女 词 人 对 花 的 怜 惜 , 对 青 春 的 悼 惜 。青 春 、爱 情 都 像 花 一 样 美好, 也像花一样难禁风雨。那无限凄 婉的叹息“知否? 知否? 应是绿肥红 瘦 ”, 正 可 看 出 此 时 花 的 香 消 玉 殒 深 深 触动了女词人心底的生命之弦。 参考文献: [1] 《吴 梅 讲 词— ——方 家 讲 坛 系 列》, 东 方 出 版 社 , 2007 年 4 月 第 一 版。 [2] 徐 磊 :《无 言 独 上 西 楼》, 中 国 出版集团中国对外翻译出版公司, 2007 年 7 月第一版。 [3] 唐 圭 璋 等 主 编 :《唐 宋 词 鉴 赏 辞 典》, 上 海 辞 书 出 版 社 , 1988 年 8 月 第一版。 [4] 苏 者 聪 :《宋 代 女 性 文 学》, 武 汉大学出版社, 1997 年 11 月第一版。 [5] 曹 保 平 主 编 :《中 国 古 典 诗 词 赏 析》, 内 蒙 古 文化 出 版 社, 2000 年 9 月第一版。 [6] 张宝坤主编:《名家解析宋词》, 山 东 人 民 出 版 社 , 1999 年 1 月 第 一 版。 [7] 徐 建 委 、刘 峥 :《唐 宋 名 家 诗 词 赏 读— ——李 清 照 词 赏 读》, 线 月第一版。 作者简介: 刘健萍, 女, 1972—, 河 北抚宁人, 本科, 高校讲师, 研究方向: 古诗词欣赏。工作单位: 江苏徐州医药 高等职业学校基础部。 129

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